所以说，并不是国内电影在特效方面偷工减料了，这个问题本身导演在这方面的能力不足。
李随风摇了摇头：“就待一个月。电影虽然刚完成拍摄，但后续还有大量素材需要剪辑，特效制作也得全程跟进指导，包括配乐这些细节也必须亲自把关。”
尽管安皓之为他配备了全球顶尖的科幻特效团队，但李随风深知不能完全放手。
特效制作本质上是一种创作工具，运用得当能呈现震撼的视觉效果，运用不当则可能沦为廉价感十足的“五毛特效”。
这恰恰是国内大制作电影在特效方面常被诟病的关键所在。
问题根源并非技术层面的差距随着行业的发展，夏国特效团队的技术实力早已达到国际一流水准。
那么，为何国产大片的特效总给人\"差一口气\"的感觉？
首先必须澄清，这绝非简单的\"崇洋* \"心理作祟。
虽然观众对国外大片的滤镜效应确实存在，但影响微乎其微。究其根本，问题出在导演群体的专业素养上。
国内资深导演在人文叙事方面确实造诣深厚，但在驾驭大制作特效电影时往往力不从心。
这种差距的形成有其历史原因：好莱坞导演从胶片时代就开始系统性地探索特效语言，而国内导演在特效技术普及时大多已功成名就，往往选择停留在擅长的创作舒适区。
等到市场需求转变时，许多导演又因年龄等因素失去了学习新技术的动力。
因此，国产电影的特效短板并非投入不足所致，而是导演群体在特效美学和工业化制作方面的专业储备不足。
这种创作能力的代际断层，才是问题的真正症结所在。
这也是李随风第一部导演的电影选择科幻电影的重要因素之一。
他要告诉国人，以及全世界，夏国并不是拍不出来好的特效大制作，更不是拍不出好的科幻电影。
虽然这部电影是诺兰导演的得意之作，可这个世界并没有诺兰，谁拍出来，那就是谁的。
来这个世界快两年多了，在这方面李随风早已适应，剽窃起来似乎没有任何心理负担。